波斯细密画是伊朗的民族装饰艺术与东西方绘画技法相结合形成的一种独具伊朗特色的绘画艺术，它肇始于萨珊王朝时期摩尼教经典上的插图和壁画等造型艺术。八世纪中叶，中国的造纸术和绘画艺术由恒逻斯战役后被俘的中国造纸工匠和画匠传入伊朗，使伊朗的书画材料更多地以纸张为载体，绘画风格更深地受中国画法的影响。突厥人统治伊朗时期，细密画艺术已相当成熟，巴格达画派的形成就是其标志。蒙古人的伊尔汗王朝和帖木儿王朝时期，细密画艺术进入繁荣阶段，以各种著作抄本插图为主的细密画作品大量出现，陶瓷釉面装饰也大量使用细密技法。中国综画以蒙古人为中介传入波斯，对其细密画进一步施加影响。波斯细密画线条工细，色彩富丽、更富于装饰性，重视刻画人物超过自然景物，风景仅仅是人物的点缀，对空间的运用不太重视。伊尔汗国合赞汗时期，伊朗细密画形成了新的大不里士画派，该派的作品，如《动物寓言》一书中的 94 幅细密画插图，在不同程度上融合了古代波斯人对动物生活的亲密情感与中国的自然主义绘画技法。这一时期的细密画主要是《列王纪》和《史集》中的插图以及其他一些作品。从《史集》中的《窝阔台接见大使》、《大汗蒙斯及其妇人》和《拖雷的九子》等插图，从人物来看，是蒙古人，其画法则为中国的。伊尔汗国后期在伊朗西南部又形成了设拉子画派，更多地保留了波斯文化传统，受中国绘画的影响较小。而扎拉亦儿朝的细密画派，成功地把巴格达画派的拜占廷影响与大不里士画派的中国影响以及波斯本土绘画的特色，逐渐融合成一个统一的伊朗风格。如《卡里莱和笛木乃》中的插图，即已具有古典波斯细密画特有的那种纤丽秀媚。帖木儿帝国时期，伊朗古典细密画已日臻成熟，帝国的统治中心形成了赫拉特画派和撒马尔罕画派，这是伊朗和中亚绘画艺术最伟大的时代之一。这两派也把巴格达画派和中国画的影响和谐地融合起来，创造出了伊朗的艺术风格。这一时期的主要画家与作品有最著名的细密画大师毕扎德（1455～1536 年)的 32 幅作品，包括萨迪《果园》抄本的插图(1488年)和尼扎木《五卷诗》抄本的插图《1494年)，较早的作品还有为夏拉夫丁·阿里·雅兹德关于帖木儿史的(扎法尔·纳玛)(胜利书)一书所作的插图。毕扎德的绘画开创了伊朗细密画更精致的笔法，更有节奏的构图、更微妙的色彩和谐的风格，已把中国的影响完美地融合进波斯本土的传统，他的鞍马人物可以同中国元代大画家赵孟頫比肩。还有吉亚斯丁·哈利勒为诗人赫恩珠·基尔曼妮的诗集所作的一幅王子胡马与中国公主胡马云在花园相聚的场面。据说，哈利勒曾三次出访中国。除了细密画以外、蒙古人时期书法也成为一项重要的艺术。伊尔汗国最著名的两位书法家是乌尔马维(亡于 1294 年)和雅库特(亡于 1298 年)，雅库特是纳斯赫体小楷专家，原是一名奴隶，后来学习书法，水平很快就超过了他的导师。在帖木儿王朝，它与细密画和建筑一样极受青睐，著名的纳斯塔阿利克字体就形成于15 世纪下半叶，著名的书法家有马什哈德的苏丹·阿里等。